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Tout en s'infiltrant dans le paysage urbain au risque de passer inaperçue, cette intervention ne manquait pas d'intriguer le passant qui s'y attardait : non seulement ces passages semblaient-ils autoriser le piéton à passer du trottoir à la rue ailleurs qu'à un carrefour niant ainsi le droit de stationnement des véhicules en bordure du trottoirmais ils s'interrompaient au centre de la chaussée, comme inachevés, laissés en plan. Serge Le Squer détournait ainsi un signe éminemment fonctionnel et transparent pour lui donner l'opacité d'une métaphore énoncée à même l'environnement concret de la rue — comme une signalisation prise en flagrant délit de déraison ou de liberté revendiquée. In SeptemberSerge Le Squer stenciled clandestine pedestrian crossings on three downtown Montreal streets. Infiltrating the urban landscape, at the risk of going unnoticed, this intervention nevertheless piqued the curiosity of the passers-by who came across it: not only did these passageways seem to authorize pedestrians to move from the sidewalk to street elsewhere than at an intersection, but the passageways also stopped in the middle of the road, as if incomplete, abandoned in progress. Serge Le Squer thus disrupted an eminently functional and transparent sign, lending it the opacity of a metaphor uttered directly on the concrete environment of the street—like a roadsign caught in an act of insanity or claiming freedom. Le travail de Serge Le Squer fournit ainsi comme une clé de voûte pour comprendre It is not without reason that Les commensaux began with this off-site intervention meanwhile, Iwona Majdan had taken up residency at SKOLgiven that the passage interrupted in midcourse—as if to leave the pedestrian to himself, run out of instructions, indicates a work that itself is unfinished, whose very incompleteness captures the attention of the improvised observer, and necessitating the presence of the Other for its completion. Serge Le Squer's intervention works as a keystone in our understanding of the projects in this special program: works that are open, in 13 les projets de cette programmation spéciale, à savoir des oeuvres ouvertes en raison même de leur immersion risquée dans la réalité vécue, des oeuvres dont l'auteur s'arrête justement à michemin pour les proposer à autrui comme des circonstances à habiter, voire à inventer de concert avec lui. À l'origine des Commensaux, il y avait en effet cette intuition que les artistes manifestent aujourd'hui une ferveur inédite dans leur façon de travailler, dans leur présence au monde, quelque chose comme une aspiration à rejoindre le réel. Si on la trouve littéralement dans les lieux habités investis par les artistes et dans le mode de leurs projets prenant souvent la forme de processus ouverts, cette aspiration se profile également dans la dimension éthique qu'on peut en inférer, c'est-àdire dans leur ambition d'avoir une portée dans la vie et pour autrui.

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